CV

Image

Born 1984 Ufa, Russia.

Education:
2017-2016 School of Engaged Art “Chto Delat/What is to be Done?”, Saint Petersburg.
2015- Scholarship recipient at danceWEB, Impulstanz Festival, Vienna.
2014-2011 Bachelor of Arts “Dance. Context. Choreography” at HZT Berlin. (Joint responsibility of the Berlin University of the Arts (UdK) and the Hochschule für Schauspielkunst “Ernst Busch“)
2008- Forum Danca, Lisbon.

Projects:
2015- 3_angle, Re-directing intention
2014- Departing. (my piece is) Arriving
2013- of the motion
2012- Out of the day.out of j, k and i
2011- Distantly enough


Collaborations:
2016- In*exhaustible resource, with Petr Papasov.
2015- Seven States of Matter (SSM), with sound artist Michael Tuttle and performance artists Jozefen Beckers and Frederike Doffin.
2016-2014- work with the Collective ON TRANSITIONS. In January 2016 participate at Art&Architectute Biennale minus20degree in Flachau, Austria.

Performing, collaborating:
2016- Film by “Chto Delat” at the remote residency at Sula island, Norway.
2016 and 2014. “Flatlands” by Julia Rodriguez
2016-2014 – “Collective Jumps” by Isabelle Schad.
2015- “forcing things to relate” Julian Weber
2013-2012 Allison Peacock "The Wood of This Floor Was Once a Tree". And “Fountainesque” at the Finisage of art space Infersoesque, Berlin.
2006- Film by Markus Schinwald “Ten in Love”.

Videos

Projects

Не*исчерпаемый ресурс
{Инсталляция и процесс} представляют собой удлинённую конструкцию в пространстве и длительность во времени. Художники создают реальность в которой сосуществуют тела, физические объекты и механизмы. В качестве ресурса используются продукты питания. «Человеческие силы» вовлекаются в процесс производства ставя под вопрос нормативность и целесообразность.
Операторы выверяют своё присутствие как действующий инструмент длящейся инсталляции. Они испытывают на себе выбор и зацикленность повторяющихся действий. Механизмы и тела вырабатывают условный в функциональности, но перформативно реальный метод «совместной работы».
В некоторые моменты работник прохлаждается, покуривает. Даёт ли это возможность не вставать в зависимость или только подтверждает прикреплённое состояние к машине производства? Заключён ли работник в тиски? [«3ёх-часовики»- временные рамки инсталляции.]
Действие, статичность, неторопливость, пошаговое развитие. Отчётливый звук двигающихся механизмов и близость наблюдателя к происходящему. Действо создаёт, перерабатывает, конструирует, упирается, перезапускается... 2е участников, выполняя не всегда связанные действия сцепляют инсталляцию в целое. Созданные в процессе производства «блюда» выстраиваются в ряд и подлежат заземлению. Они становятся арт-объектом, но тем что должен быть вновь переработан. Машина же и её «пространство проживания» после производства/ в моменты перерыва становится самостоятельной инсталляций которая как приглашает, так и дистанцируется.

In*exhaustible resource
The performative installation establishes an elongated spatial construction and duration in time. Artists create a reality of bodies, physical objects and mechanisms that neighbor and coexist. As a production source ready-made food is being used. “Human force” engages in the process of producing while questioning its normativity.
The operators find the mode of existing as an active instrument of durational installation. The notions of voluntary and forced are in the zone of interest. May the number of possible behaviors be as overwhelming as the need of repeating same activity? Those acting and acted upon develop the performative method of “being together” that suggests functionality only nominally.
In moments workers are resting, smoking, wandering around. Can this option diminish the dependency and attachment to the machine of production, or it actually proves the contrary? The term of labor and its’ aspect of being timed/framed is looked at.
The cycle. Static, developing. The clear sound of moving mechanisms and proximity of the observer to that what happens. The 3-hour long happening is up and running, pauses and starts over. Reiterates... Processing, cooking “the situation” performers accumulate a chain of dishes in the installation’s “living area”. Those are to be grounded in the set time frame. So to say- become the source again. In the time of stand-by the construction becomes an autonomous installation that both attracts and distances itself.



3_angle является предложением [proposition] для тестирования очень конкретных движенческих категорий в условиях присутствия наблюдателей, и вместе с ними. Движенческие категории отвечают за то, как перформер соотносит себя с пространством и присутствующими в нём. Как эти элементы становятся одним или двумя визуально-кинестетическими стимулами. Каким образом движенческий модус является интернализацией [Internal_isation] этих стимулов, взаимодействует с одним из них, или же в принципе стремиться к децетнрализации и минимизированию смыслов и разниц. Моим интересом является исследование поведения наблюдателя хэпеннинга, группы наблюдателей в открытом, устроенном, но децентрализованном пространстве. И каким образом определённая свобода перформеров (работающих с несколькими возможностями но не с фиксированным сценарием) способна побуждать движение, реакцию, рефлекcию зрителя. Движение как самостоятельный выбор внутри происходящего: хотя бы позиции просмотра и возможность её смены. Рефлексивный процесс, который мог бы быть связан с привычным дистанцированием, слишком настойчивым поиском “заложенного” художником высказывания. Определённую важность в этом исследовании я отдаю пространству, а именно его особенностям- то что, по моим личным предпочтениям, позволяет и побуждает смотреть и испытывать (experience) перформанс шире, раздвигая концентрированность на теле и его автономных действиях. Позволять происходить перформансу во взаимодействии и связанности сил, обстоятельств и художественных элементов.

Image

Contact

You can reach me by:

Vimeo Youtube Soundcloud GooglePlus Facebook ...or at email...email

Additional links:

Collaborative project ON TRANSITIONS